[ M A T R I O S H K A ] ®

PHOTOGRAPHIC REVERBERANCE

 

About TRUTH . . . and DEFIANCE !!

FLIGHTPLAN _ Robert Schwentke ( 2005 )

 

! Come on out ! Nobody is coming for you. You wanna know why ? Because nobody cares . . . You know ? People think what I tell them to think; it´s how authority works.

! Vamos, sal afuera ! Nadie viene por ti. ¿ Quieres saber porque ? Porque a nadie le importa . . . ¿ Sabes ? La gente piensa lo que les digo que piensen; es como funciona la autoridad.

 

IRON MAN _ John Favreau ( 2008 )

 

Do you really think that just because you have an idea, It belongs to you ? . . . Your father, he helped give us the atomic bomb. Now, What kind of world would it be today if he was as selfish as you ?

¿ Realmente piensas que solo porque tú tienes una idea, te pertenece ? . . . Tu padre, el ayudo a darnos la bomba atómica. Ahora, ¿ Que clase de mundo sería hoy si él hubiese sido tan egoísta como tú ?

 

JUNIOR _ Ivan Reitman ( 1994 )

 

! Bravo Doctor ! You know ? We are in this together now. We have a contract, and I quote: "exploitation of results from university funding research shall be at the sole discretion of the university". Now you come on, I boughted some tests . . . You and your baby are university property now !!

! Bravo Doctor ! ¿ Usted sabe ? Estamos juntos en esto ahora. Tenemos un contrato, y cito: "la explotación de resultados de una investigación financiada por la universidad será de exclusivo criterio de la universidad". Ahora comprenda, yo compre unos exámenes . . . Usted y su bebe son ahora propiedad de la Universidad !!

 

E.A.P.C.

APROXIMACION A LA PROPIEDAD INTELECTUAL EN ARQUITECTURA. Una experiencia personal

CONTRATO INICIAL Y ESPECÍFICO DESTINADO A GARANTIZAR LOS HONORARIOS Y LOS DERECHOS DE AUTOR SOBRE LAS EXPRESIONES QUE VINCULAN AL AUTOR CON SU OBRA ARQUITECTONICA

 

Hace aproximadamente cinco años, de regreso en Bogotá y colmado de un espíritu emprendedor recién consolidado investigue acerca del procedimiento requerido para el registro de una "marca" encaminada a denominar y distinguir un proyecto personal de empresa que deseaba promover; su nombre fue finalmente registrado ante la Superintendencia de Industria y Comercio – encargada de la Propiedad Industrial – el 06 de julio de 2006. Reconociendo la importancia de una "marca" como patrimonio fundamental de cualquier empresa que procure constituirse en referente, surgió también el interés por indagar acerca de la protección de obras en el campo de la arquitectura. Así se inicio mi interés por la Propiedad Intelectual y especialmente por los Derechos de Autor.

Al acercarme a las dependencias de la Dirección Nacional de Derechos de Autor – encargada de los Derechos de Autor – suponiendo que podía encontrar información adicional, reflexione sobre la eventual existencia de un documento que actuando como contrato lograra registrar la autoría intelectual de una obra arquitectónica. Sin embargo, la respuesta más aproximada a la inquietud planteada fue un modelo de contrato destinado a establecer los derechos de edición de una obra literaria. Deduje por tanto que no existía documento alguno de naturaleza jurídica que pudiese reglamentar el estadio preliminar de diseño entre un arquitecto y un cliente potencial de manera explícita; estadio de proyectación inaugural que sintetiza la razón de ser de nuestra disciplina.

Desafortunadamente, para el mercado que ha impuesto por mucho tiempo las reglas de juego e incluso para algunos arquitectos, las ideas que son plasmadas sobre un papel no poseen relevancia alguna. Todos hemos escuchado en alguna oportunidad la "anécdota de cajón" acerca de obras de arquitectura que fueron concebidas y esbozadas sobre la textura rugosa de una servilleta mientras el arquitecto en cuestión consumía ingentes cantidades de cafeína. Este es el estadio de creación que hasta ahora ha sido relegado y olvidado, obviando su trascendencia como parte fundamental de aquello que conocemos como ejercicio profesional. Para fundar los cimientos de mis primeras aproximaciones al tema debo aclarar conceptos y relaciones entre ellos citando fuentes veraces.

La Propiedad Intelectual es un marco integral que incorpora en dos categorías generales, varias categorías específicas de protección según la naturaleza de la creación. La Propiedad Industrial comprende la categoría de Marcas destinada a la protección de la denominación de productos en el sector comercial o de empresas en el sector servicios, Patentes destinada a la protección de invenciones técnicas y Dibujos Industriales destinada a la protección de modelos industriales. Los Derechos de Autor es una categoría independiente destinada a la protección de obras literarias, científicas y artísticas que comprende la categoría de Derechos Conexos destinada a la protección de las formas de difusión e interpretaciones de las obras pertenecientes a los Derechos de Autor.

Esta última categoría indica específicamente que serán objeto de protección "las obras de dibujo, pintura, arquitectura, escultura, grabado, litografía; las obras fotográficas a las cuales se asimilan, las expresadas por procedimiento análogo a la fotografía, las obras de artes aplicadas; las ilustraciones, mapas, planos, croquis y obras plásticas relativos a la geografía, a la topografía, a la arquitectura o a las ciencias" ( Convenio de Berna, Art. 2 ). Preciso según esta explicación que son los dibujos, croquis, maquetas, planos e ilustraciones ( ¿ generadas por computador ? ) los medios exclusivos capaces de demostrar materialmente las ideas producto de la mente del autor; cuando "Propiedad intelectual" es textual referencia de "protección de la creación del intelecto humano".

 

 

Así en adelante, la categoría de Derechos de Autor incluida en el marco integral de la Propiedad Intelectual será el espacio de convergencia para futuras discusiones. Entonces, cuando las ideas materializadas en los medios anteriormente enunciados se constituyen en el "eslabón" clave entre lo imaginario e intangible y aquello que será finalmente materializado en la realidad, es imperativo dotar de presencia "jurídica" a estas expresiones como fiel testimonio del trabajo intelectual. La imaginación es la matriz donde se articulan los conceptos, se definen las intenciones y emergen las innovaciones; son ellas la materia prima de las inquietudes y exploraciones del arquitecto, siendo los dibujos, croquis, maquetas, planos e ilustraciones la expresión más directa y sincera de estas.

El propósito es establecer la dimensión "jurídica" de estas expresiones para que sean reconocidas como parte intrínseca del ejercicio profesional para poder ejercer "propiedad" sobre las mismas y reconocimiento sobre la obra consumada; escenario favorable para todos aquellos que ejercen contra las adversidades impuestas por el ubicuo mercado y que no poseen un estatus que los haga respetar. Lo que propongo es la apropiación y generalización de un contrato inicial y específico destinado a salvaguardar los Derechos de Autor de las expresiones creativas frente a un cliente potencial, que contempla como en ocasiones este estadio inaugural se presenta como escaparate o feria de "garabatos" de los que puede escoger sin asumir un compromiso económico.

En síntesis, consiste en recomponer el estadio proyectual denominado "esquema básico" dándole autonomía, aunque la posibilidad de implementar una nueva figura contractual es una opción que también se puede contemplar. Se debe "fijar" este estadio inaugural propio de cualquier creación arquitectónica, asegurando que las expresiones anteriormente enunciadas producidas por el autor como parte del proceso creativo, adquieran protagonismo al momento de concretar cualquier acuerdo económico. En ocasiones, los arquitectos seducidos por la potencial realización de su proyecto, y anteponiendo la ilusión del resultado a la realidad del proceso, ofrecen su diseño sin retribución alguna, él cual desaparece junto con las promesas del promotor que los cautivo.

Respecto a esta "verdad inconveniente" de un proceso creativo que padece de indiferencia surgen varios interrogantes sobre como proponer su "reaparición"; en una relación contractual se deben estipular plazos que fueron acordados y que deben ser finalmente respetados. Desde mi punto de vista, reducir un proceso de creación arquitectónica a un escaparate de posibilidades carece de rigor y "método" por parte del arquitecto puesto que demuestra informalidad en su aproximación instrumental, y por consiguiente se consolida la percepción informal del proceso creativo que ha persistido hasta la actualidad, al tiempo que se complejiza la relación entre el autor y el cliente. Un proceso concatenado a partir de una opción propuesta a conciencia economiza tiempo y esfuerzo.

Lo planteado no está reñido con la experimentación, principio que considero fundamental para la ruptura de paradigmas, pero que debe darse como parte de un proceso trazado desde una especie de "credo – flexible". Debemos ser consecuentes con las determinaciones que imponen el lugar o el presupuesto para favorecer la viabilidad del proyecto y respaldados por estos condicionantes "jugar". Todo juego posee reglas, pero por más de que juguemos el mismo juego varias veces jamás obtendremos el mismo resultado. El proceso tiende al caos, los condicionantes minimizan la incertidumbre, pero si además asistimos con criterio la obra conjugara los más esenciales aspectos de la forma, la función, la estructura, la construcción y las exploraciones conceptuales.

 

 

He expuesto mi manera de proceder por cuanto para poder abordar un proyecto conjuntamente con un cliente bajo el espectro de la Propiedad Intelectual es necesario hacer uso de un "método" que nos permita "rendir cuentas" de forma profesional y exigir de manera reciproca. Si deseamos recibir retribución y reconocimiento por el proceso creativo que nos aproxima circunstancialmente al arte y de forma simultánea nos aparta tangencialmente de la "mecánica" de otras disciplinas, debemos aportar rigor y criterio al momento de proceder para reducir al máximo el impacto que generan las tensiones exógenas al proceso, impuestas por la "racionalidad" del mercado que demanda cada vez más la "anorexia" cualitativa, discursiva, sensorial y espacial de la arquitectura.

Cuando un cliente potencial se acerque a nosotros y solicite diseños previos para la formulación de un proyecto, lo consecuente con lo anteriormente explicado es plantearle la concreción de un acuerdo o contrato que formalice dicho comienzo y regularice el proceso creativo; jamás ha sido certeza la construcción definitiva de un proyecto ya sea de modesta o descomunal escala, pero si podemos asegurar que nuestros diseños en caso de ser materializados finalmente reciban su justa retribución. Durante mucho tiempo hemos sido flexibles ante las exigencias de los promotores; tal vez es tiempo de aplicar la ley de la reciprocidad, y es aquí donde un instrumento ideado como un contrato que asegure los Derechos de Autor sobre lo proyectado por el arquitecto hace su entrada.

En principio, la información que debería estar consignada en dicho contrato establecería que se efectuaran unos diseños solicitados por un cliente M para un lugar definido por las determinantes geográficas suficientes que permitan "fijar" su localización; registrar la información adecuada para definir con claridad el carácter del proyecto, cliente, lugar y honorarios para un "esquema básico". El contrato explicita que las expresiones presentadas al cliente que encarga la obra son propiedad intelectual del autor; si el cliente hace uso final de los diseños sin debida retribución al arquitecto, él tendrá como hacer frente desde el punto de vista legal. Solo la presencia de estas expresiones como prueba del espíritu creador del autor asegura un vínculo con aquella obra arquitectónica.

Los contratos que incorporan todos los estadios de proyectación arquitectónica ( esquema básico, anteproyecto, proyecto arquitectónico, etc. ) pueden naufragar en cualquier momento sin llegar a ser concretados. En medio de una situación económica frágil y endémicamente incierta, la mejor solución a mi parecer consiste en deslindar y contratar por separado la etapa inicial de "esquema básico" u otra figura contractual posterior que cumpla el mismo papel de asegurar los Derechos de Autor sobre las expresiones; hablo de un eslabón inicial de enganche con un cliente potencial que será liberado de la concatenación de las etapas posteriores si actúa de buena fe o será obligado a asumir un compromiso real si lo que pretendía era la apropiación indebida de los diseños.

¿ Cuál es el punto de quiebre o "Talón de Aquiles" de un contrato inicial y especifico para la etapa de "esquema básico" para poder garantizar los Derechos de Autor sobre las expresiones, junto con la respectiva retribución económica por el proceso creativo ? Que si no es apropiado por todos los arquitectos no cumplirá su cometido. Debe ser normalizado e "institucionalizado" para aplicación general; así el gremio se verá unificado y la disciplina dignificada. Hemos de acostumbrar a los promotores que cualquier acercamiento debe sobrepasar la dimensión verbalizada y verse inmediatamente concretada en el papel; cualquier exploración inicial aun no sea ejecutada en la realidad tiene unas implicaciones de tiempo y trabajo intelectual que debe ser remunerado.

 

 

En la historia reciente de la arquitectura nacional han emergido otros temas relacionados con la Propiedad Intelectual tales como el plagio y aquellas referencias que hacen más que "inspirar". Sin embargo, estos temas deberán ser tratados más adelante con detenimiento, algo que por ahora me es difícil proponer por cuanto no poseo los instrumentos y conocimientos estrictos.

 

ACERCA DE LA LEVEDAD QUE PREDOMINA EN LAS RELACIONES ENTRE LOS ESTUDIANTES Y LOS DOCENTES REPRESENTANTES DE UNA INSTITUCION UNIVERSITARIA

En el ámbito académico existe una escasa difusión sobre los Derechos de Autor y sus dos nociones asociadas; los Derechos Morales son inalienables permitiendo al autor conservar potestad vitalicia sobre su obra y los Derechos Patrimoniales son potencialmente enajenables permitiendo al titular de los derechos recibir compensación por su uso. Tener conocimiento de los acuerdos que rijan la Propiedad Intelectual en las universidades es importante para que los estudiantes puedan afrontar coyunturas generadas por docentes reconocidos de intermitente integridad que facultados por su trayectoria conducen las relaciones y deforman los hechos para beneficio propio, en instituciones ya contaminadas que sobreviven gracias a la imagen que aún proyectan sus "años dorados".

Sin embargo, es fundamental señalar que la normativa interna de las universidades nunca estará por encima de una normativa nacional sustentada en concordancia con la normativa internacional. Como indico en el título del artículo he expuesto mis inquietudes, conclusiones y propuestas sobre un tema que he precisado conocer a profundidad para responder eficazmente ante posibles casos de afrentas desleales. Comentaba al inicio el origen de un camino que se fundó en esta ciudad con el registro de una marca que seleccione basada en su capacidad misma para imbricar conceptos y encadenar una construcción teórica individual articulada y enriquecida con experiencias previas en el extranjero, esfuerzo que se vio finalmente materializado en mi Proyecto de Grado.

La marca registrada [ M A T R I O S H K A ] ® y ambas derivaciones implicadas, han establecido unos "antecedentes" que imposibilitan sostener cualquier argucia de que el tema matriz del Proyecto de Grado hubiese sido propuesto por instancias superiores. Cualquier escenario adicional propuesto por la institución para matizar y condicionar la titularidad del proyecto como haberlo desarrollado dentro de un grupo o proyecto de investigación financiado por la universidad o basado en datos suministrados por el director no dejan de presentar dilemas e implicaciones morales al autor, pero son pretensiones estériles mientras no se precise un contrato de cesión de derechos patrimoniales entre el estudiante y la universidad, previamente a la formulación del Proyecto de Grado.

Este sentido se asegura, cuando la Dirección Nacional de Derechos de Autor en la Circular No. 6 de 2002 determina que los derechos morales y patrimoniales sobre el Proyecto de Grado serán de exclusiva propiedad del estudiante a menos que medie dicho contrato previo; escenario favorable cuando los representantes de la institución pueden concebir y desplegar arbitrarias adversidades al estudiante mediante "tinglados" de manipulación, despotismo ilustrado y ausencia de ética para aislarlo – censurarlo e impedir la divulgación de su razón y así continuar alterando la historia de los verdaderos hechos acontecidos. En los ambientes permeados e indulgentes con estas prácticas es imposible considerar la libertad de expresión y con esto deseo introducir la noción de principios.

Estar informado de la existencia de Oficinas Jurídicas u Oficinas de Asuntos Disciplinares Docentes debe ser un derecho de cualquier estudiante que inicie su experiencia universitaria permitiéndole confrontar las adversidades del sistema educativo. Sin embargo, esta información no se divulga o comparte generando lagunas aprovechadas por unos "elementos" al interior del sistema sobre la base de pretenderse investidos de una autoridad aparentemente exclusiva; cuando un estudiante asume independencia intelectual, curiosidad investigativa y criterio individual el sistema flaquea puesto que para ciertos docentes es aun inconcebible que un estudiante pueda aprender de forma autónoma o simplemente divergir en opinión sobre aquello que le está siendo instruido.

En este último segmento me he referido arduamente a la dimensión ética del discurso, porque es evidente que no podemos abordar el marco de la Propiedad Intelectual, y en especial la categoría de Derechos de Autor en la que nos vemos comprometidos, sin asumir un compromiso ético que esta de mas señalar es inherente a la defensa de la verdad y a la imposición de la justicia cuando el reconocimiento de los verdaderos sucesos y la autentica autoría se desvirtúan. Cuando las buenas maneras no estén presentes en los docentes e institución, se podrá recurrir a las normas que rijan la Propiedad Intelectual siempre que haya indicios y antecedentes que comprueben su existencia. Con la incorporación final de la noción de "principios" doy por finalizada mi aproximación.

 

 

* Artículo publicado en el Boletín No. 73 de la S.C.A. _ Regional Bogotá y Cundinamarca

 

E.A.P.C.

COMPRENSIÓN DEL . . . AHORA

Particularidades . . .

• Solo un moderno producto de este tiempo, es capaz de percibir la modernidad reaccionaria a la tradición, como parte de una tradición misma; el escenario contemporáneo es fragmentado, pero el tiempo fracturado que lo produjo le es ajeno a su misma existencia, para él es UN solo pasado. La modernidad reaccionaria de los últimos doscientos años, némesis de la tradición, se cristalizo con el paso del tiempo; había devenido parte de la tradición misma. Todo se había vuelto parte de una misma realidad. La Utopía critica por tanto un escenario fragmentado que es percibido como único, porque sus tiempos se dilatan en la historia. Sin embargo, la Utopía es producto de una simbiosis de tiempos y elementos disgregados en ese pasado unitario. La manzana como unidad de crecimiento de la ciudad histórica que es resuelta con sendos bloques característicos de la arquitectura del movimiento moderno, comercio en la calle y comercio en la unidad de habitaciones, tipos distintos . . . ¿ La zonificación tridimensional es una zonificación ?
• Existe una escisión en la propuesta que es conciente pero no clarificada; se propone una alternativa para intervenir la realidad reconociendo las especificidades de cada fragmento o retazo constitutivo de la "pangea" urbana, concibiendo el proyecto como un "catalizador" que procede de manera focalizada al estar dotado y "cargado" de un programa particularmente especifico que está encaminado a solventar las debilidades y a solucionar las necesidades del sector que ha sido previamente identificado; como totems que presentan una estructura generica universal ( bloques + corazón + basamento ) que, sin embargo, acoge y permite configuraciones programaticas variables; programa que se "disuelve" por asimilación en las "celulas" proximas a la intervención. La otra alternativa, aquella irrealizable, es la que presenta una concentración excelsa de usos y actividades con la intención de configurar un entorno urbano en extremo homogeneo, en donde las partes propenden por las demás y por el todo.
• Durante su formulación existia una clara intención de dotarlo de relaciones antropomorfas; brazos = bloques ( el bloque izquierdo es premeditadamente mas robusto que el derecho ), basamento = piernas, corazón = abdomen ( un centro que cambia, una pieza itinerante . . . no hay centro ) . . . Sin embargo es aún, un cuerpo incompleto.
• ¿ Busqueda de un orden interno proyectado sobre un mundo externo ? / ¿ Dotar de orden a lo que se percibe en desorden ? / ¿ Proyección de un "deber ser" o ideal por fuera de si ? / ¿ Utopia = Thanatos + Eros ?

 

Rererido a:

[ M ] ANZANA DE CONCENTRACION - Hibridación Múltiple en la Ciudad Fragmentaria

 

E.A.P.C.

ESPACIOS . . . con Hernán Vieco

20 de Octubre de 2008

Entrevistadores: Jen Valentino Gongorá & Eduardo Parra Chavarro

Coordinadora: Erika España Skinner

Asistentes: Maryory Perdomo, Diego Martinez, Omar Laverde, Juan Umbarila, Mauricio Piedrahita

Asesor: Wilsón Delgado

Entrevista gestionada por intermedio de la Sociedad Colombiana de Arquitectos _ Regional Bogotá & Cundinamarca

 

ESPACIOS . . . con Hernán Vieco

 

E.A.P.C.

PENSAMIENTO ESCALAR

". . . se requiere descentrar la salud de la especie humana y, más allá, la vida, como bien lo han señalado varios autores provenientes de la biología contemporánea. Ello supone repensar los planteamientos neodarwinistas y ubicar lo humano como una hebra más de la trama compleja de la vida. Esto requiere, a su vez, asumir un pensamiento escalar que logre conciliar la dinámica del espacio macro con la dinámica del espacio micro, la competencia con la cooperación. Un pensamiento escalar que diferencie distintos ordenes temporales, como el corto plazo que incluye lo determinista, y el largo plazo que se abre a lo aleatorio, a lo incierto, a lo indeterminado . . ." 

Hugo Cárdenas López

 

El paso hacia una nueva concepción universal, no como manto unificador, sino como percepción de la condición humana como parte de un todo global en el que las fronteras y límites entre países, regiones, continentes, sociedades, individuos, religiones, ciencias, mercados, instituciones, conocimiento y disciplinas se vuelven cada vez más difusas para ingresar en un movimiento de perpetuo intercambio que puede multiplicar exponencialmente los productos de colisiones culturales, demanda una nueva forma de pensamiento escalar. Una nueva manera de pensar que permita concebir las acciones particulares, individuales, puntuales y fugaces como parte de un sistema general, colectivo, global de construcción al largo plazo.

No es solo un pensamiento complejo en el que asimilemos que cualquier evento es causa de algo que lo precedio y consecuencia de algo que sucederá; una cadena de eventos en donde causa y consecuencia son caras de una misma moneda; piensa en un océano lleno de partículas volátiles con potenciales velocidades, giros y trayectorias tan próximas una a la otra que deben mirar hacia arriba para tener un horizonte . . . un océano de canicas, cada una, a punto explotar . . . ahora lanza una canica a ese océano y se dará inicio a una dinámica perpetua de flujos basada en la colisión; aquella que lanzas colisionara con cuatro, tal vez cinco canicas, cada una de esas cinco a su vez colisionara con otras cuatro, cinco . . . ¿ Porque no ? seis canicas próximas a su realidad de horizonte vertical, que a su vez replicaran la misma secuencia multiplicando exponencialmente las colisiones del sistema.

Ahora sube a la montaña próxima a ese océano y contempla la maravillosa obra de colisión que has creado . . . un mar de perpetuo intercambio basado en la colisión. Así es el devenir humano, un sistema de colisiones relativas y de magnitud variada que dio comienzo hace miles de millones de años. Además de ser consientes que la labor de un taxista en China que recoge a un pasajero cinco minutos tarde puede llegar a afectar tu vida en una calle de Bogotá cinco años después cuando te dispones a tomar un café y alguien te mueve la silla, debemos percibir aquellos fenómenos sistémicos como parte de un escenario que replica a gran escala y a largo plazo lo que sucede a pequeña escala y de manera fugaz, además con la condicionante de un nuevo tiempo no estrictamente lineal, pero cíclico.

Complejidad en el sistema, multiescalaridad en el tiempo y el espacio, y repetición de los eventos ( pensados como huellas, sin conocer quien las dejo y sus razones ) a distintas escalas a lo largo del tiempo . . . aspectos de la nueva concepción. La gran tragedia del devenir de la sociedad desde sus inicios ha sido la imposición de una ideología a priori ante el mundo físico que se nos presentaba, sea esta religión o ciencia, puesto que muchas veces en la historia pasada la ciencia buscaba a Dios en las unidades de constituían la materia; solo hasta ahora, después de muchas colisiones e intercambios, hemos deslindado una cosa de la otra.

 

 

 

 

E.A.P.C.

 

PENSAMIENTO ESCALAR EN LA CIUDAD

El fracaso operativo de modelos teóricos rígidos e importados que pretendían comprender y controlar el desarrollo urbano con base a explicaciones globales y reglas universales, no aplicaron sobre el cuerpo fragmentado y mutante real de las ciudades latinoamericanas; un mundo de excepciones a las reglas. Conviene decir que dichas teorías tampoco aplicaron sustancialmente para las ciudades del mundo industrializado. Partiendo de esta situación considero que el estudio del cuerpo desmembrado y mutante de la ciudad latinoamericana, como ejemplo de la ciudad contemporánea, presenta dos retos fundamentales que implican la ruptura de varios paradigmas; la primera, evidencia un problema de dimensión espacial referida a la realidad de una ciudad fragmentaria parte de una red mundial y que está constituida por retazos en contradicción y confrontación que no se comportan bajo los designios de teorías universales explicativas del desarrollo urbano, y la segunda evidencia un problema de dimensión temporal que amplifica el problema de la primera y está referida al desarrollo urbano visto como un proceso complejo y prolongado ya que en la vida de las ciudades un día equivale a un siglo aproximadamente, en este lapso de tiempo en el que podemos observar cambios sustanciales en la configuración física de la ciudad.

Bajo los aspectos expuestos de una realidad urbana fragmentada entendida como parte de un sistema global de ciudades en competencia, de múltiples excepciones a la reglas de la planificación, y de una visión atemporal que amplía el espectro del fenómeno urbano podemos establecer relaciones y estudios comparativos entre fragmentos de una ciudad y otras, separadas por distancias espaciales de miles de kilómetros y distancias temporales de siglos; en palabras de Germán Mejía, el problema radica en realizar la pregunta adecuada para la escala temporal y espacial escogidas. Estos estudios comparativos permitirían romper con paradigmas que desafortunadamente se han convertido en dogmas debido a que se ha explicado la historia desde reduccionismos espaciales y temporales para explicar el desarrollo de ciudades, regiones o continentes; La historia es escrita por hombres y los hombres se equivocan; mucho más los tiempos cambian y por ende la situación que reformula las preguntas. Las verdades de un tiempo se convierten en las mentiras del mañana. Hoy seguimos manteniendo el icono de Londres como caso hegemónico y totalizador de la industrialización en Europa continental en la que también había una Europa periférica ( España, etc. ) en la que dicha industrialización fue mínima frente a la manufactura presente, dos cosas distintas. Una industrialización que conllevo la aparición de un nuevo episodio de modernidad desde el nacimiento de la Era Moderna en el Siglo XV producto de la supremacía de la razón.

 

E.A.P.C.

[ M A T R I O S H K A ] ®

Institución cuyo objetivo consiste en lograr integrar las áreas del conocimiento que se encuentran directamente relacionadas con la condición urbana, dinamizando sus interacciones mediante la concepción de dos plataformas derivadas de su nombre; el equipo de investigación denominado A.T.R.I.O.S. - "Advanced Team for Research Improvement and Overall Solutions" encargado de desarrollar investigaciones y soluciones integrales que enriquecen la producción de su contraparte proyectual, el equipo de proyectación denominado [ M_H.K.A. ] - "[ Multi_Hybrid Knowledge Architecture ]" encargado de la materialización de las ideas en proyectos concretos; el ensamble nominal de ambas plataformas compone el nombre de la propuesta original.

Identificando la lógica estructural principal del objeto denominado "Muñeca Rusa" y aplicandolo analogamente a la palabra significante que contiene el significado en su idioma original, es decir, separandola desde sus extremos y aislando una particula interna, se obtiene el nombre del equipo de investigación A.T.R.I.O.S. y mediante la unión de los dos extremos restantes se obtiene el nombre del equipo de proyectación [ M_H.K.A. ]; la "nominación" adjudicada a cada letra que está contenida en ambas particulas ha sido paralelamente determinada. Mediante letra "M" que se halla exenta al inicio de la palabra se logra identificar a la propuesta de forma inmediata reforzando este sentido mediante la incorporación de dos corchetes que la contienen [ M ].

M _ A T R I O S _ S H K A . . . [ M A T R I O S H K A ] = [ M_H.K.A. ] + A.T.R.I.O.S.

 

La logica elemental de la M A T R I O S H K A representa la coexistencia de muchos opuestos; lo general y lo particular, lo universal y lo singular, lo global y lo local, el contenedor y lo contenido, la coraza y el corazón. Otras logicas inherentes pueden ser aplicadas igualmente relacionadas con las diferentes escalas de realidad que coexisten dentro de la CIUDAD. Cada fragmento urbano es parte de un todo, replicando el fenomeno urbano pero proporcional a su propia escala; desde la escala del territorio, a la escala de la ciudad, a la escala de los fragmentos urbanos, a la escala de la arquitectura misma. Es ella misma una representación del tránsito continuo entre la dimensiones macro y micro; los fenómenos locales como reverberación de presencias globales.

El objeto de estudio primordial del colectivo es la CIUDAD, la mayor obra colectiva del hombre y la mas explicita expresión de la complejidad del mundo contemporaneo que es evidenciada en un organismo que imposibilita pensar en extremos absolutos. La ciudad es esperanza puesto que será el catalizador que pondrá en armonia aquello que ha sido disgregado, la ciudad es el medio para solventar la fragmentación del conocimiento, puesto que para entender su cuerpo desmembrado debemos converger en ella.

M A T R I O S H K A

Palabra compuesta por la raiz latina MATER y el sufijo SHKA, que actua como diminutivo

M A T E R

Madre, causa, origen . . .

 

Conceptos imbricados mediante relación con la raíz latina de la palabra

M A T E R I A

Sustancia que compone los cuerpos fisicos y que consta de particulas elementales

M A T R I Z

Entidad principal generadora de otras . . .

 

Conceptos imbricados por asociación CONCEPTUAL

DIMENSIÓN, ESCALA, FRACTAL, JUEGO, PROGRESIÓN, EXPONENCIAL

Su dimensión solo se conoce cuando el objeto es "desarrollado" en el tiempo, esto es cuando lo que esta contenido al mismo tiempo en el mismo espacio se dispone más allá de sus limites originales.

 

Conceptos imbricados por asociación FORMAL

MATRIZ, PARTE, SERIE

Conceptualmente, la unidad es igual a la totalidad. Sin embargo, la M A T R I O S H K A es un fractal de indole distinta ¿ Un fractal de otro orden ?

 

Conceptos imbricados por BINOMIOS

CONTENIDO - CONTENEDOR

CENTRO - CONTORNO

LOCAL - GLOBAL

AUSENCIA - PRESENCIA

VACIO - MATERIALIDAD

UNIDAD - TOTALIDAD

ESPACIO - TIEMPO 

 

 

Eduardo Alfonso Parra Chavarro