[ M A T R I O S H K A ] ®

EXPOSICIÓN / "EXPONENTIAL GRID" EN M.C.N.Y.

Fotografías: Matthew Arancio ( 2011 )

 

El proyecto EXPONENTIAL GRID desarrollado para participar en la convocatoria The Greatest Grid - A Call for ideas, organizada por The Architectural League of New York, fue seleccionado entre aproximadamente 120 propuestas de 22 países, para formar parte de la exposición The Greatest Grid - The Master Plan of Manhattan, 1811 - 2011 realizada en el Museum of the City of New York - M.C.N.Y. para conmemorar los 200 años del plan que establecio la racionalidad caracteristica de la ciudad. La exposición interna denominada como The Unfinished Grid: Design Speculations for Manhattan se centra en la exposición de las ocho propuestas finalistas, y esta acompañada por un grupo de 28 proyectos presentados a concurso que se seleccionaron y que se encuentran organizados en siete areas temáticas; nuestro proyecto esta incluido en la sección " The Multi_Layered City " por cuanto la propuesta contempla la construcción de una megaestructura sobre la ciudad a manera de un "exoesqueleto urbano", partiendo del desdoblamiento exponencial y progresivo [ ESCALAR ] de la grilla original en el tiempo y en el espacio.

E.A.P.C.

DOCUMENTO _ PROYECTO DE GRADO

 

. . . UNA OBRA MODERNA SEGÚN M. BERMAN . . .

". . . Una ojeada al azar a cualquier página de Petersburgo de Biely revelará que es, evidentemente, una obra modernista. No contiene una voz narrativa unificada, como casi toda la literatura del siglo XIX, sino que avanza, a través de saltos, atajos y montajes . . . Está compuesta casi enteramente por fragmentos quebrados y desgarrados: fragmentos de vida política y social en las calles de la ciudad, fragmentos de la vida interior de las gentes de esas calles, deslumbrantes saltos hacia adelante y hacia atrás entre ellos . . ."

"Todo lo sólido se desvanece en el aire - La experiencia de la modernidad". Marshall Berman _ Página 267

 

Consideraciones y explicaciones para comprender este documento:

 

• El contenido del capitulo denominado como Estado del Arte es parcialmente prescindible, puesto que es un documento previo y "externo", que igualmente contenia fragmentos que remitian al proyecto en desarrollo pero que fundamentalmente se coloco allí solamente con el proposito de "completar la estructura" del Protocolo de Investigación, un mecanismo institucionalizado de capacitación. Este contenido hace referencia explicita al desarrollo de la ciudad de Bogotá, cuando es evidente que las Utopias carecen de un LUGAR específico en el que "arraigarse". Es decir, que en aras de una versión apropiada, acorde con su naturaleza, este "componente" - como tal - debe ser descartado y reinterpretado, recuperando los fragmentos que se plasmaron en la publicación de la Revista Bitácora No. 12. que abordan la condición de "ciudad contemporánea".
• Las dos "aportaciones" / "deformaciones" propuestas por el director ( localización específica en la ciudad de Bogotá + "forma de vivir" ) se encuentran en las páginas 49 y 54, respectivamente.

 

E.A.P.C.

COMPRENSIÓN DEL . . . AHORA

Particularidades . . .

• Solo un moderno producto de este tiempo, es capaz de percibir la modernidad reaccionaria a la tradición, como parte de una tradición misma; el escenario contemporáneo es fragmentado, pero el tiempo fracturado que lo produjo le es ajeno a su misma existencia, para él es UN solo pasado. La modernidad reaccionaria de los últimos doscientos años, némesis de la tradición, se cristalizo con el paso del tiempo; había devenido parte de la tradición misma. Todo se había vuelto parte de una misma realidad. La Utopía critica por tanto un escenario fragmentado que es percibido como único, porque sus tiempos se dilatan en la historia. Sin embargo, la Utopía es producto de una simbiosis de tiempos y elementos disgregados en ese pasado unitario. La manzana como unidad de crecimiento de la ciudad histórica que es resuelta con sendos bloques característicos de la arquitectura del movimiento moderno, comercio en la calle y comercio en la unidad de habitaciones, tipos distintos . . . ¿ La zonificación tridimensional es una zonificación ?
• Existe una escisión en la propuesta que es conciente pero no clarificada; se propone una alternativa para intervenir la realidad reconociendo las especificidades de cada fragmento o retazo constitutivo de la "pangea" urbana, concibiendo el proyecto como un "catalizador" que procede de manera focalizada al estar dotado y "cargado" de un programa particularmente especifico que está encaminado a solventar las debilidades y a solucionar las necesidades del sector que ha sido previamente identificado; como totems que presentan una estructura generica universal ( bloques + corazón + basamento ) que, sin embargo, acoge y permite configuraciones programaticas variables; programa que se "disuelve" por asimilación en las "celulas" proximas a la intervención. La otra alternativa, aquella irrealizable, es la que presenta una concentración excelsa de usos y actividades con la intención de configurar un entorno urbano en extremo homogeneo, en donde las partes propenden por las demás y por el todo.
• Durante su formulación existia una clara intención de dotarlo de relaciones antropomorfas; brazos = bloques ( el bloque izquierdo es premeditadamente mas robusto que el derecho ), basamento = piernas, corazón = abdomen ( un centro que cambia, una pieza itinerante . . . no hay centro ) . . . Sin embargo es aún, un cuerpo incompleto.
• ¿ Busqueda de un orden interno proyectado sobre un mundo externo ? / ¿ Dotar de orden a lo que se percibe en desorden ? / ¿ Proyección de un "deber ser" o ideal por fuera de si ? / ¿ Utopia = Thanatos + Eros ?

 

Rererido a:

[ M ] ANZANA DE CONCENTRACION - Hibridación Múltiple en la Ciudad Fragmentaria

 

E.A.P.C.